技术的进步推动影视行业不断迭代发展。
4月15日，在由《中国企业家》杂志社主办的2023（第十五届）中国商界木兰年会上，华策影视（300133）集团创始人、董事长赵依芳在闭幕演讲环节以“探寻高质量发展之路”为主题作出分享。
赵依芳认为，华策影视在三十年的发展中：一是内容为王；二是不断创新，用科技来引领影视行业、文化创意产业的精品化和高影响力。谈及AIGC对行业的影响，她提及华策影视将原有的大数据中心升级为科技数字增长中心，并将其作为战略部门，同时引进技术型人才，成立AIGC（人工智能生产内容）影视行业应用研究院，研究AIGC对影视行业带来的变化和当下应该做的事情。
(资料图片仅供参考)
演讲中的主要观点如下：
1.文化创意产业是一个美好的产业，一切美好产业的高质量发展，也一定会与女性有关。
2.影视行业更加是一个科技行业，科技对影视行业来说就是生命力，影视行业本身就是科技的产物，技术的进步也推动了影视行业的不断迭代发展。
3.在人工智能到来时，我们首先在战略层面把我们的大数据中心作为科技数字增长中心来扩张，引进技术型人才、科学家人才，同时成立AIGC影视行业应用研究院，布局研究AIGC的智能对我们影视行业未来带来的变化和当下我们应该做的事情。
以下是赵依芳演讲实录，有删减：
穿越三年疫情阴霾，此时迎来重逢时刻，我们每个人内心都充满着光明和希望。今年以来，中国经济的活力超越了市场的预期，澎湃的动力将推动全球经济的复苏。我也很荣幸、很感恩，和我们每一位木兰姐妹一样，我们是这个时代的参与者、见证者、受益者。今天我想就创意领先精品生产，科技驱动转型升级，坚定走好高质量发展之路分享三点内容。
创意引领精品生产，华策三十年发展之路
可能大家都知道，华策创建于1992年，当时我从体制内下海创业，公司在2010年于创业板上市，成为了中国电视剧第一股。华策内部有一句话叫一群人、一辈子、一条心、一件事，感动自己、影响世界，这就是创业引领精品内容生产三十年的一件事。
这三十年间，中国成为全世界第二大影视内容大国，我们集团影视内容的产量、出口量、影视版权量、全球播出量保持全国第一，去年华策影视第八次荣获全国文化企业三十强企业。30多年来华策坚持内容为王，精品为王，保持年年有好戏，部部是精品。近几年我们探索以主流价值引领，兼顾市场观众喜爱度的内容创作，打造了《去有风的地方》《向风而行》《我们这十年》《以家人之名》等一系列爆款热播剧，这些剧也获得全球观众的喜爱。
中国的影视文化产业在全球的生意虽小，但是它的传播力、影响力非常大，我们通过与全球影视发行渠道合作，开设新的媒体渠道，将15万小时的中国影视内容发行传播到全球220多个国家和地区。我们在YouTube上的影视内容，以前古装、武侠题材受到很多华人的喜爱，现在大量的现实题材内容、古装正剧内容也逐渐获得全球的喜爱，这些内容在奈飞、YouTube上受到很多观众喜爱。
华策影视在影视剧发行上也是中国企业的急先锋，目前华策占中国影视全球发行量25%以上，我们在2012年开始建设运营中国影视产业国际合作区，是全国第一家国家文化出口基地，也运营了数字化的影视跨境交易平台，用多种语言覆盖全球95个国家在线上交易。
以女性的力量，青春的力量，投身高质量发展
坚持做一件事，做全球最好的华语内容，做全球最好的华语传媒集团，我在这30年中很能体会到女性的力量、青春的力量。这也是我要分享的第二点——以女性的力量、青春的力量，投身到高质量发展中。
今年上半年，我们参加了国际上各种行业论坛，华策作为承办方也举办了全球华语影视创新论坛，我们与国际同行交流分享，最大的感受就是这三年中全球影视行业变化太快，我们要做的事情太多，发展的机会太大，尤其是中国影视内容产业在出海这条路上，我们有太多的事情要做。
当下，AIGC的浪潮扑面而来，对影视剧带来巨大的挑战和机遇，我想一切都是人做的，文化创意产业是一个美好的产业，一切美好产业的高质量发展，也一定会与女性有关——关于美好、关于青春、关于热爱、关于向光。
一切有成就的女性也一定是坚韧的，能以巨大的热情和毅力来拥抱我们的事业。当我们每一天在学习精进、勇立潮头时，我们的青春是不受时限的。我们看到61岁的杨紫琼获奥斯卡影后，这是她的青春，我们也看到14岁的全红婵获金牌，这是她的青春，这也是我们女性的力量。
华策在这样一个青春的祖国、青春的年代，在这样一个美好的行业中不断迭代、刷新认知，不断提升战略战术。我们从创办之初的90年代，到2018年进入民族伟大复兴的新时代，逐步确立了我们行业发展的核心战略。
我们讲的是内容为王、产业为基、华流出海、创新引领、科技驱动，我们讲的是人民和观众为本，规划先行，匠心创造，精良制作，所以我们全力以赴地去创作有道德、有温度的作品，去创作有巨大的传播力、影响力、观众喜爱的引领之作，我们投身到这样火热的青春中国去奋斗，我们去描绘一个青春华策的精神图腾。
今年我们开年大爆的《去有风的地方》也是青春制作，观众看到的质感十足的治愈剧，是我们去年在疫情期间历时160天的拍摄，经历了4次大转场，经历无数协调沟通，遇到各种极端天气下完成的。拍摄前我们也想过这样一个慢节奏治愈系的故事，是否与观众的强节奏、强故事的口味有点格格不入，但是我们坚持开机，用慢活、慢拍把慢剧拍出来。因为这样一部剧，云南省委书记在全国两会期间提到，一部剧带动了一座城市、一个省的旅游。这样一种治愈之风也很好地代表了中国新时代的气息。
创新引领，科技驱动，抓住高质量发展重大机遇 我想分享的第三点是创新引领，科技驱动，抓住高质量发展重大机遇。人生能够遇上科技发展、日新月异、改天换地的划时代变革是一种幸运，也是企业高质量发展的重大机遇。影视行业更是一个科技行业，科技对影视行业来说就是生命力，影视行业本身就是一个科技的产物，技术的进步也推动了影视行业不断迭代发展。不管从黑白到彩色，从模拟信号到数字时代，从我们的4K、8K到16K，从高清到超高清，从AR、VR虚拟现实、增强现实、元宇宙到AIGC的数字智能时代，影视行业一直在科技进步的推动下迭代更新，成为越来越具有人类影响力的一个产业，越来越成为发展潜力不可限量的产业。
今年春节华策联合投资的《流浪地球2》收获40亿票房，这也是科技带动电影产业的一个很有代表性的作品。前年春节华策的电影《刺杀小说家》票房在疫情中也获得超10亿的票房，与《流浪地球》一样成为中国电影（600977）工业化、科技化的标杆之一。中国电影的科技化、工业化，我们的电影人、电视人一直在探索，也一直在进步，一直不断地得到我们行业和观众的认可。
华策影视早年就拥有行业最早的大数据平台，用大数据分析研究观众的诉求，这让我们在创作中能够更加精准地获取一些创意，我们在大数据和人工智能技术方面进行大量的探索和应用，这更好地推动了我们自身的发展。
在AIGC的巨浪之下，华策率先升级大数据中心作为战略部门，即科技数字增长中心，在这里我想多跟各位同行分享，华策影视这一路创作中：一是内容为王；二是不断创新，用科技来引领影视行业、文化创意产业的精品化和高影响力。在人工智能到来的时候，我们首先在战略层面把我们的大数据中心升级为科技数字增长中心来扩张，引进技术型人才、科学家人才，同时成立AIGC影视行业应用研究院，布局研究AIGC对我们影视行业带来的变化和当下我们应该做的事情。
通过这一两年的数字化、智能化的升级布局，华策将几万小时的内容建立成一个全国数字影视资产最大的平台，同时也将影视版权的素材建立成华策元视界平台。我们跟百度的文心一言建立合作，也跟西湖大学从谷歌回来的科学家们一起研究AIGC助力影视行业的实践研究。
同时，我们也进一步关注AIGC的各种应用，将最新的技术应用于影视行业的全链路。我们内部的每个员工都要拥抱智能技术，使我们能够插上科技的翅膀，迎接新一轮影视行业的大变革、大迭代。
去年1月份，华策完成高层交接，我作为创始人出任华策影视集团董事长，我的女儿是1984年生的，从英国回来，在公司已经有15年以上的一线工作经验，她已经接任总裁。我们看到的《刺杀小说家》《万里归途》《去有风的地方》都是这一代年轻人创作的作品。华策集团内部有一套完整的人才培养体系，集团所有的中流砥柱都是80后、90后的青年人才，我们也建立了华策大学，创办了华策电影学院，创办了华策影视职业技工学校，这些都为集团的人才发展和我们这个行业的人才发展做出了贡献。
行业的发展、科技的进步最终都是人才队伍的进步，所以我们不遗余力地推进人才培养体系，我们能够不断产生影视爆款也是因为华策影视在不断培养影视新人，而且往往他们的处女作就是爆款，我前面说的这些作品，80%以上都是第一次做制片人的新人创造的。
所以，我也希望在今天科技驱动的划时代时刻，我们能够通过创意创新引领、科技驱动、人才团队的培养和梯队型的建设，为这个行业，为我们自身的新一轮发展布好局。
人间最美四月天，我们相聚讲的是最美的事业，希望我们未来共同去迎接最美的时代，最美的未来，一起向着美丽，一起向着未来。谢谢大家！
